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李清照 声声慢

| Posted in 诗歌 |

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憔悴损,如今有谁堪摘?守着窗儿,独自…*导语:此词是李清照后期的作品,作于南渡以后,具体写作时间待考,多数学者认为是作者晚年时期的作品,也有人认为是作者中年时期所作。

这乃是百感迸发于中,不得不吐之为快,所谓欲罢不能的结果。

最后以怎一个愁字了得句作收,也是蹊径独辟之笔。

**赏析:**这是李清照南渡以后地一首震动词坛地名作。

《声声慢·寻寻觅觅》便是这时期的典型代表作品之。

且也,此等心情,惟女儿能有之,此等笔墨,惟女儿能出之。

但只注意这一层,不免失之皮相。

满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘?守著窗儿独自,怎生得黑!梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴。

*《声声慢》教学反思5702中学郭曼《声声慢》是婉约派女词人李清照晚年时期的作品,被后人誉为千古绝唱。

戚即忧愁悲伤。

凄凉的景物一路写下来越积越多,伤感越来越浓重,最后堆砌的愁苦迸涌而出。

晓通行本作晚,人们认为此词是写作者在黄昏时一段时间的.感受。

在主情说和才女文化等兴起的背景下,李清照逐渐脱离闺阁的拘囿,跻身须眉之列,以词人的身份步入词坛,与优秀的男性词人比肩而论。

望天空,但是见⼀⾏⾏雁字掠过,回想起过去在寄给丈夫赵明诚的词中,曾设想雁⾜传书,互通⾳信,但是如今丈夫已死,书信⽆⼈可寄,故见北雁南来,联想起词中的话,雁已是⽼相识了,更感到伤⼼。

这次第,怎一个愁字了得!词作上阕寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚十四个叠字和下阕点点滴滴四个叠字,是词人在艺术上大胆新奇的原创,其叠字的运用奇横超拔,自然妥帖,出奇制胜,可谓字字珠玑,字字传神,字字蓄情,手法独特,妙绝千古!清末沈曾植在《菌阁琐谈》论易安词影响曰:自明以来,堕情者醉其芬馨,飞想者赏其神骏。

又是淡酒,薄酒,无力。

责全责智,已难逃万世之讥,败德败名,何以见中朝之士。

这时看见那些菊花,才发觉花儿也已憔悴不堪,落红满地,再无当年那种东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖的雅致了。

訚訚树墙垣,巘巘架车厩。

分析词中情感的表现手法:直接抒情与间接抒情(借景抒情、借叙抒情)结合,感受本词的艺术特色。

喝三杯两杯淡酒,怎么能抵得住早晨的寒风急袭?一行大雁从眼前飞过,更让人伤心,因为都是旧日的相识。

李清照是位敏锐善感的词人,雨打梧桐点点滴滴,好象敲击着她破碎的心灵,使她悲伤至极。

避难奔走,所有庋藏丧失殆尽。

开头连下十四个叠字,形象地抒写了作者的心情;下文点点滴滴又前后照应,表现了作者孤独寂寞的忧未完,继续阅读>**第5篇:声声慢寻寻觅觅翻译赏析_声声慢寻寻觅觅原文朗诵_作者李清照**<声声慢寻寻觅觅>作者是宋代文学家李清照。

杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急!雁过也,正伤心,却是旧时相识。

责全责智,已难逃万世之讥,败德败名,何以见中朝之士。

梧桐两句不仅脱胎淮海,而且兼用温庭筠《更漏子》下片梧桐树,三更雨,不道离情正苦;一叶叶,一声声,空阶滴到明词意,把两种内容融而为一,笔更直而情更切。

凄凄惨惨戚戚:忧愁苦闷的样子。

这个说法是对的。

例梧桐树,三更雨,不道离情正苦;一叶叶,一声声,空阶滴到明。

晚:一本作晓。

前人评此词,多以开端三句用一连串叠字为其特色。

\\.表达真挚感情李清照的词,不论前期还是后期,都是以抒发感情为主,而她的语言在这方面起了绝对重要的作用。

尤其是晚期的遭遇使她的用墨近似痛苦的泼洒,往往给人以彤云密布般的压抑与疾风骤雨般的急迫。

⑹怎生:怎样,如何。

谁,指自己;堪,能够,经得起。

欣赏指数:☆☆宋词名句:凝眸处,从今又添,一段新愁。

至于时候二字,有人以为在古汉语中应解为节候;但柳永《永遇乐》云:薰风解愠,昼景清和,新霁时候。

参参削剑戟,焕焕衔莹琇。

他最早发现词中叠字的新颖之处,用公孙大娘舞剑手来比喻李清照叠字浑然天成,自然洒脱的技巧。

岂特闺帷,士林中不多见也。

堆积,指花开之盛,可能是小菊花密密麻麻地开放,不是言落英满地。

杯两盏淡酒,怎敌他晚来风急!雁过也,正伤心,却是旧时相识。

**2.体现出的意境美**这首词主体部分,是通过对淡酒、秋风、过雁、残菊、梧桐、细雨等景物的描写,来抒发词人的凄苦心情,这是最常见的借景抒情方法,写秋天的.时候,不是凉,而是寒;不是清新,是萧瑟,是乍暖还寒忽冷忽热变化异常;这里体现出多情女词人细微而独到的体验。

憔悴损是指自己因忧伤而憔悴瘦损,也不是指菊花枯萎凋谢。

李清照这首《声声慢》,脍炙人口数百年,就其内容而言,简直是一篇悲秋赋。

这乃是百感迸发于中,不得不吐之为快,所谓欲罢不能的结果。

启中有句云:遂肆侵凌,日加殴击,可念刘伶之肋,难胜石勒之拳。

因此到了后来,效仿的人就很多了,比如著名的有曲家乔梦符的《天净沙》,其词为:”莺莺燕燕春春,花花柳柳真真,事事风风韵韵,娇娇嫩嫩,停停当当人人。

在众多李清照的词中,体现出了她的语言功底颇深,她擅长借景抒情,托物言志,将她缠绵的情感表现得淋漓尽致。

这里既写出了自己无心摘花的郁闷,又透露了惜花将谢的情怀,笔意比唐人杜秋娘所唱的有花堪折直须折,莫待无花空折枝要深远多了。

刚觉得有点暖和却又冷了起来的时节,是最难保养自己身体的。

最难将息句则与上文寻寻觅觅句相呼应,说明从一清早自己就不知如何是好。

李清照《声声慢》8**摘要:**《声声慢》是李清照晚年的名作,是她颠沛飘零、寄人篱下种种经历和心情的写照。

视若无物。

但,随着时间的推移,黑夜的降临,孤单单的一个女子将怎样挨过这漫漫的黑夜。

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后人有《漱玉词》辑本。

乍暖还寒时候,最难将息。

这种哀伤之情那样深沉,悲剧气氛那样浓厚。

这个说法是对的。

这次地:这光景,这情形。

虽是单遍,但唱起来格外悠长婉转,唐人就有慢处声迟情更多的说法。

如果能沉沉睡去,那么还能在短暂的时间内逃离痛苦,可是越想入眠就越难以入眠,于是词人就很自然想起亡夫来。

词人想:以往丈夫在世时的日子多么美好,诗词唱和,整理古籍,可如今呢?只剩下自己一个人在受这无边无际的孤独的煎熬了。

当然历代也有一些揄扬过甚、蓄意拔高的言辞,比如,说雁过以下三句,与朱敦儒南渡以后写的年年看塞雁,一十四番回(朱敦儒《临江仙》词)一样,都是表达恢复无望的苦闷;说梧桐更兼细雨至煞拍数句,与张炎的只有一枝梧叶,不知多少秋声(张炎《清平乐》词)一样,是表现作者对时事的忧伤;还有的说李清照的这首词比她的诗更加深沉地表达了她甘洒热血的爱国激情。

乍暖还寒的时节,最难保养休息。

乍暖还寒时候,最难将息。

苦苦地寻寻觅觅,却只见冷冷清清,怎不让人凄惨悲戚。

明代是李清照词学接受的转折期,特别是在明中期以后,李清照词作接受处于一个明显的上升期。

此乃公孙大娘舞剑手,本朝非无能词之士,未曾有一下十四叠字者,用《文选》诸赋格。

然而这样不仅压了韵脚,而且给人一种特别的诗句韵味。

急风欺人,淡酒无用,雁逢旧识,菊惹新愁。

李清照这首《声声慢》,脍炙人口数百年,就其内容而言,简直是一篇悲秋赋。

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